熊切和嘉是我最喜欢的日本导演之一。每一个熊切和嘉电影里的男女主角都有些情绪问题，如唯美之最的《空的穴》里沉默孤独，在黑暗中惺惺相惜的男女主人公；又如异色创作《天线》里那个不断自虐，哭泣，被女主角施疟的男主人公；又如改编新作《青春击球棒》里被社会眼光嫌弃的木纳男主人公。也许在《青春击球棒》以前，熊切和嘉对人性和社会关怀还局限在一个又一个风格迥然的小圈子里。但若你在看了《青春击球棒》后，一定要感叹这位年轻日本导演把握大局的强大能力。

熊切和嘉刻画人物总是沉默，害羞，不流于性格表面。《青春击球棒》里的男主人公单身没有朋友，没有正式工作。为人木讷，相貌平平，被便利店里的同事尖酸凌辱。是一个彻底被社会嫌弃的一类人。他生活的唯一爱好就是每天不厌其烦的挥动棒球杆练习击球。有一天他在路上遇到一个烂醉的女人，把她带回家安顿。谁知这个和他一样是棒球迷的陌生女人，第二天自作主张的搬来了电视机，和他过起了同居生活。从此，这个神经质又四处添乱的女酒鬼彻底打乱了他的生活节奏，使他不得不挥起棒球杆去抢从地铁站回家路上的女职员的钱包，又或者是赔偿车行新车等等。可是他却因为这样一个女人而开始无比快乐。他愿意为她做任何荒唐的事情。而片中另一条线也就是男主人公少年时候的棒球队王牌投手（安藤政信饰），这个人物一出来的着实的另人讨厌。因为10年后的他变成了一个对社会和自己不负责任的小警察，比如他猥亵的要求在便利店偷东西的女肇事者给他看内裤的颜色；又比如大男子主义的他只为一时之快，能和正在做饭的老婆干起来，对自己老婆只是为了泄欲。可是原来他曾经也是对生活充满热忱的运动健将，只是因为被女友无情的抛弃和受伤，才麻木不仁到今天这个地步。当你看到他接到老婆分手电话后那歇斯底里的样子，也不得不原谅了他。

影片还刻画了日本当代b-boys b-girls，古怪的流浪老人（若松孝二客串），被恐吓而反抗的懦弱小学生，道貌岸然的虚伪的年轻人，婚外恋的问题，政府部分的腐败问题......也许这么多东西放到一个电影里面会让观众来不及消化，其实恰恰相反。熊切和嘉很吝啬的选择片中的每一个演员，每一件道具，每一首配乐和每一句台词，并用最stereotype和暗示性的方式（比如b-boy电话里一个“ei?”的口气）让观众反思回味。能把当今日本这么多东西统统塞到这90多分钟内，也是他这些年风格类型迥然以后的一个更合大众口味又不乏思考的成绩单了。

关于熊切和嘉其他评论请参考不一定驴驴发表的《熊切和嘉的飨宴1，2，3》，这三篇文章写得非常棒，是很好的学习资料: