| Chen's profileRedBalloon2006 - Jeuce's...PhotosBlogLists |  Tools  Help |
RedBalloon2006 - Jeuce's Movie Blog - film critics, 奇思妙想, 影评, 悉尼的电影院, 文艺电影, 日本电影, 电影节讯息博客上未加特殊说明的文章均为原创，媒体及个人转载请注明作者JEUCE September 01 VISIT MY BLOG PLEASEJeuce Chen Huang - Freelance arts writer, Photographer BLOG: http://jeuce.blogbus.com/ PORTFOLIO: http://people.arch.usyd.edu.au/~chua5771/
April 17 双周推荐: Michael HanekeMichael Haneke是那种要让你很不舒服的导演。他影片里每一个主人公都是黑暗，痛苦，毁灭与自我毁灭的。如果你还记得[Benny's Video]里那个叫做Benny的小男生每天做的事情就是一个人看暴力电影，包括一盘宰杀猪的家庭录象带；还有[71 Fragments of a Chronology of Chance ]里那个在平安夜杀害了数名邻居之后自杀的高中生；[The Seven Continent]里的男主人公是个正直的军人，但他却把栽着自己和妻子的车全速撞向路边的树；还有[La Pianiste]那个把钢针插进大腿肉里的女钢琴教师；又或者是他最新作品[Cache]录像带里那个隐藏着的吐血男孩的头。Michael Haneke的片里甚至没有出现过多的血，更多的时候你看到的是祭品 - 是的，善良的祭品。所以，一个农名把后院所有的牲畜一次性杀光； 所以，小男孩Benny在无法控制之下杀掉了一个女孩，并用录像机拍下来全部过程；所以，阿尔基尼亚人在法国人面前割破自己喉咙；而女钢琴教师用了最自虐的复仇报复了和她一样变态的男主角。 你看，奥地利人Michael Haneke就是有这么的黑暗。我以前说蔡明亮内心黑暗，最多不过父子乱伦；三池内心黑暗，可他还有《中国的鸟人》这类温情小品。可Michael Haneke，他根本不想让观众感到一点快乐和舒适。连那冷凋的摄像机镜头都不能带给你一点cult的遐想非非。所以只剩下黑暗。而且是无能为力的黑暗。因为他们都太真实了，那个叙述是那么的井井有条。一个男人永无休止地在打乒乓球(this is no communication, this is ping pong)，无家可归的小孩偷了一本漫画书，寂寞的老夫不愿放下电话筒中断与孙女的谈话。无论你如何思考，分辨，为主人公狡辩，最终你还是会觉得，事情就是这样的走投无路，不能避免，一点机会也没有。所以只有死亡，只有让某一方永久沉默才能够终止。 疯狂么？残酷么？可我感受不到。只有冷峻的事实。我最害怕这种冷峻的导演。 消极。昏迷。极坏。幻灭。罪与罚。 推荐电影人 - Michael Haneke:
推荐电影: 71 Fragments of a Chronology of Chance :
The Seven Continent:
Benny's Video:
La Pianiste:
Hidden:
Sofia Coppola 的当代感官式女性主义电影 - 双周推荐(2007/03/20 - 2007/04/02)做Francis Ford Coppola的女儿和Nicolas Cage的堂妹是一件不容易的事情，尤其对于Sofia Coppola这种很想在世界电影舞台上占有一席之地的女性导演来说，因为你做的每一件事情都会使舆论联想到你在美国好莱坞的第一导演爸爸和你有一个双奥斯卡影帝的堂兄。过早过多的到传播媒体的关注，对于一个试图塑造自己风格的文艺片电影导演来说，可能是致命的负面影响。 所以，当去年的她带着那部充斥着流行文化和地下摇滚乐的《Marie Antoinette》来到康城电影节的时候，以法国为代表的整个欧洲舆论被激怒了，他们毫不客气的用“低俗”“流行”“缺乏内容”等字眼讥笑了Sofia Coppola。这对于一个尚在塑造自己风格的年轻女导演来说，是有些过于激烈了。 可能是《Lost in Translation》/《迷失东京》在美国本土获得了太多的荣誉（包括奥斯卡的最佳剧本）。《Marie Antoinette》退步了，迷路了，太反传统了。Sofia Coppola对于历史题材的驾驭能力确实在这部电影里得到了一个不及格的分数，不过无论怎样，她对摇滚音乐和时装的主观感受，还是让全世界所有的年轻观众快乐的看完了这部电影。 回溯到2003年，Sofia Coppola的《Lost in Translation》/《迷失东京》证明了感官式新女性电影的成功。这种感官式的导演方式，在她的第一部商业电影《The Virgin Suicides》/《处女之死》里已经有所体现，而《迷失东京》则在美国电影舞台上打开了专属Sofia Coppola的大门。 然而，当所有的女权者们希望这部影片能拿到女性所导演的第一个奥斯卡最佳影片时，当年的商业大片《指环王3》还是给了我们无情的打击。具有讽刺意味的是，如果Sofia Coppola是个外国人的话，她获得奥斯卡最佳导演和最佳摄影的几率可能更大些。但是，作为导演的女儿，按照好莱坞的历史法则，她只可能拿走最佳剧本（这句话来自张楠，新浪网）。 我个人最喜爱的还是她1999年真正意义的处女作《The Virgin Suicides》/《处女之死》(虽然imdb上《Lick the Star》是她的第一部作为导演的电影，但几乎没有给她带来任何名声和评论)。改编自小说，《The Virgin Suicides》以第一人称（男性）的回忆叙事手法讲述了70年代美国某城镇上一家5个尚在青春期的女儿，相继自杀的故事。当Kirsten Dunst古怪猫似的笑颜和Air乐团空靡的电子混音一上来时，我就知道，我一定会爱上这部片。 而本片的难得之处在于使用了男孩们的倒叙手法，表现了他们对死去女孩久久不能忘怀的迷恋和追忆。女孩们自杀的原因直到25年后的今天，这些已步入中年的男人们还是无从了解和感受，但是这种迷恋却一直缠绕着他们长大。而Kirsten Dunst出色的演出赋予了她那个角色迷人的猫似的性格，也是这部被阴郁气氛围绕者的电影里唯一一道色泽光亮的彩虹。 《The Virgin Suicides》不仅写真了青春期的敏感和忧郁，隐射了70年代战后的婴儿潮现象和当时出现的软性摇滚对青少年的颓废影响。对于1971年出生，长大在富裕文化气息浓郁的美国家庭的Sofia Coppola来说，这部电影也是她本身对当时社会文化的一个感受的回忆和小结。加上她对流行音乐，摄影，镜头等方面得天独厚的良好感觉，使整部电影尤为流畅，细腻。这些元素合聚起来，不仅仅只照亮了一个主旋律，而是创建了一种只属于Sofia Coppola的情愫气质。这些元素陪伴着她，延续在她后来的每一部影片里。 推荐导演: Sofia Coppola 推荐电影: 《The Virgin Suicides》/《处女之死》 - 1999
《Lost in Translation》/《迷失东京》 - 2003
《Marie Antoinette》 - 2006
转载注明作者JEUCE，http://jeuce.blogbus.com/ March 27 关于blog合并今天我把这里的内容全部搬家到了我blogbus的主页。因为这边的流量和速度远比不上我在blogbus的主页。所以以后请大家只用jeuce.blogbus.com这个地址吧。我会更认真对待我的影评。希望能带给大家更多的日本电影和非主流电影的中文资讯。另外我已经申请了新的网站空间(meeeeeei.com)，将在复活节后推出，请大家关注。
Please visit http://jeuce.blogbus.com for all my film reviews. RedBalloon2006 has been moved. March 26 青春击球棒-熊切和嘉把握大局的强大能力熊切和嘉是我最喜欢的日本导演之一。每一个熊切和嘉电影里的男女主角都有些情绪问题，如唯美之最的《空的穴》里沉默孤独，在黑暗中惺惺相惜的男女主人公；又如异色创作《天线》里那个不断自虐，哭泣，被女主角施疟的男主人公；又如改编新作《青春击球棒》里被社会眼光嫌弃的木纳男主人公。也许在《青春击球棒》以前，熊切和嘉对人性和社会关怀还局限在一个又一个风格迥然的小圈子里。但若你在看了《青春击球棒》后，一定要感叹这位年轻日本导演把握大局的强大能力。 熊切和嘉刻画人物总是沉默，害羞，不流于性格表面。《青春击球棒》里的男主人公单身没有朋友，没有正式工作。为人木讷，相貌平平，被便利店里的同事尖酸凌辱。是一个彻底被社会嫌弃的一类人。他生活的唯一爱好就是每天不厌其烦的挥动棒球杆练习击球。有一天他在路上遇到一个烂醉的女人，把她带回家安顿。谁知这个和他一样是棒球迷的陌生女人，第二天自作主张的搬来了电视机，和他过起了同居生活。从此，这个神经质又四处添乱的女酒鬼彻底打乱了他的生活节奏，使他不得不挥起棒球杆去抢从地铁站回家路上的女职员的钱包，又或者是赔偿车行新车等等。可是他却因为这样一个女人而开始无比快乐。他愿意为她做任何荒唐的事情。而片中另一条线也就是男主人公少年时候的棒球队王牌投手（安藤政信饰），这个人物一出来的着实的另人讨厌。因为10年后的他变成了一个对社会和自己不负责任的小警察，比如他猥亵的要求在便利店偷东西的女肇事者给他看内裤的颜色；又比如大男子主义的他只为一时之快，能和正在做饭的老婆干起来，对自己老婆只是为了泄欲。可是原来他曾经也是对生活充满热忱的运动健将，只是因为被女友无情的抛弃和受伤，才麻木不仁到今天这个地步。当你看到他接到老婆分手电话后那歇斯底里的样子，也不得不原谅了他。 影片还刻画了日本当代b-boys b-girls，古怪的流浪老人（若松孝二客串），被恐吓而反抗的懦弱小学生，道貌岸然的虚伪的年轻人，婚外恋的问题，政府部分的腐败问题......也许这么多东西放到一个电影里面会让观众来不及消化，其实恰恰相反。熊切和嘉很吝啬的选择片中的每一个演员，每一件道具，每一首配乐和每一句台词，并用最stereotype和暗示性的方式（比如b-boy电话里一个“ei?”的口气）让观众反思回味。能把当今日本这么多东西统统塞到这90多分钟内，也是他这些年风格类型迥然以后的一个更合大众口味又不乏思考的成绩单了。
1997年，今村昌平和北野武不约而同地获得戛纳和威尼斯的最高荣誉。与此同时，以河濑直美、是枝裕和、青山真治为代表的独立导演新秀广泛引起国际瞩目。大师持重与新秀活跃的现象，构筑成日本影坛的新阵营。媒体冠之--“日本电影的文艺复兴”。
还是这一年，大阪艺术大学的学生熊切和嘉、宇治田隆史、山下敦弘和元木隆史等人，作为恐怕是世界上最年轻的一拨导演，在独立电影制作机构PFF（Pia Film Festival）资助下以“同人作品”的形式集体亮相。人称“大阪仝人志”。 熊切和嘉在宇治田隆史和山下敦弘的帮助下完成了处女作长片《鬼畜大宴会》。随后宇治田隆史和山下敦弘也推出了各自的作品。这个创作集体的特征倾向让人联想到日本立教大学的黑泽清、青山真治与盐田明彦，甚至让人想到松竹大船厂的大岛渚与吉田喜重、筱田正浩与寺山修司。 《鬼畜大宴会》最初只在大阪的小型同人剧场展映，因在国内PIA电影节夺得最佳影片第2名，从而获得全国公映的机会。并且受到海外高度重视。2001年，熊切和嘉推出剧情长片第二弹《空之穴》，使人认识了另一个熊切和嘉。2003年作品《天线》入选威尼斯影展“逆流单元”。2004年，他受广木隆一之邀参与《love collection》电影系列创作，再度与宇治田隆史合作推出DV作品《挥发性的女》。目前，熊切和嘉由漫画改编的最新作《青春☆金属球棒》正在日本全线上映。 继续阅读请到下列三个连接:
March 25 公主的复仇 - 作者小铺子小铺子写的Hard Candy影评，很棒! Hard Candy 以前我总是觉得，如果一部电影或者一个乐队能让你想起各种各样去喜欢它的理由，那也许它就不是值得喜欢的好电影、好乐队。我以为，好的文艺作品要直接和潜意识对话，而我们用浅薄的意识却是无能对它们践踏言说的。但最近看的学术专著愈多，发现在这个世界里，意义的存在取决于言说之间，就连潜意识的概念也是由有意识的言说构造而成，于是，喜欢什么，变得一定要有些理由才好。想起看完Hard Candy之后，在美美的车上手舞足蹈乱比划着试图说出喜欢它的理由。叙述是一件多么不易的事情，也难怪学会讲述的人，往往也得到了权利。 恋童癖是多么不易处理的题材。记得有一次看Guardian上写一个年轻的大学生因为引诱未成年少女与之发生性关系而被判刑。文章后半段说，他在大学里修的是传媒专业，性格孤僻，家庭给他带来了很多心理阴影。旁边刊着他在法庭上的半身相，如同报道里描写的一样，白净、瘦弱、羞涩，带着精致的黑框眼镜。我记得自己边读就边想，他也挺可怜的，我到底该不该同情他？ 我到底该同情谁？Hard Candy如是让你问。 我们觉得儿童天真无邪，主流媒体中，我们常见到这样的儿童形象：微笑的、不修边幅的、眼睛大大的、因为凝视着远方而满是憧憬眼神的。我们忘记了自己挣扎着、摸索着的那些产生于童年的阴暗心理。忘记了即使在童年的时候，我们也是有对性的好奇。弗洛伊德说儿童的性心理意识，其实也许是在试图说，性究竟是怎样被逐步妖魔，被异化，成为让我们恐惧的一部份。我们忘记了基督教经典里说的人之初的罪。直到也许有一日，也许是看到了Nevermind (Nirvana)的唱片封套——小婴孩无羞耻的露着生殖器，追逐着眼前的美元钞票，有人开始为它感到不安。是谁扬言要将画面上的小鸡鸡遮住? 是啊，电影一开始，我们就暗暗为那自称Hayley的女孩担心了起来。她皮肤白皙，眼神似乎因为对什么的不确定而闪烁不定（也许是源于青涩的紧张？），看上去才不过十三、四岁，却要和一个从未见面的‘大叔’网友约会。他看上去多么道貌岸然——金丝边眼镜、质地精良的穿着、直勾勾的眼神、伸手抹去她唇上那点奶油的轻浮。呵，她多么无知，竟继续用她未经磨练而突兀昭然的挑逗技巧来继续他的进攻，她仿佛看不见命运的黑手正向她无情的展开，任由好奇心和萌动懵懂的欲望带领她的探索着这个危险的游戏。 谁在玩这危险的游戏？是谁无知？ Jeff是多么无辜，他不过是一个为媒体拍摄女性身体的摄影师，家中那些放大的少女影像，徘徊在露与不露的边缘，让我们的道德忍与不忍（也许那些照片不过是要迎合当下大众传媒的低龄化口味），那毕竟是他糊口的工作。他也许没有料想到少女Hayley真有那么小，毕竟，网路上你是一条狗也未必有人知。他也许真的有点喜欢她。但你看看他，对初恋情人Janelle多么的痴情，一个痴心又斯文的男人，怎么可能是禽兽呢？ 到底谁是禽兽呢？亦或我们都是？ 直到最后，Hayley带着满身尘土拍着身上的落叶再次进入我们视线的时候，直到故事有了起因经过结果，直到Elephant women响起，我们只能思考，却无从真的知道。如同每个其他的任何两难。如同我挣扎着想告诉你们这电影的奇思妙想，却因为不想透露过多情节而不得不虎头蛇尾。 Hardy Candy是一个编剧在自我约束的前提下将创造力发展到无限，全片包括片头的电脑聊天屏幕，一共大概才六个场景，演员也许五、六个，在这般极简的设置下，却要伸展开来在西方最禁忌的恋童癖话题，同时要挑战我们的阅读习惯，同时还要端上光影的盛宴让我们有胃口看下去。它是一个虚拟的故事，却有影射了由“恋童癖”展开的各个视点——媒体、教育、家庭、童年、女人、男人、权力、暴力、道德、法律、他人……它是演员的暧昧，是让人焦躁的音乐留白，是令人恶心的，令人发指的，令人反思的，令人害怕的，令人宣泄的，令人心满意足的,也是令人意犹未尽的…… 这让我多少想起了彭浩翔几年前的那部相形起来有点像个玩笑的《公主复仇记》——看上去蠢的发慌的少女们，你也许只看到了他们自愿披上的画皮。 Hard Candy (2005) 五颗星!!!
Directed by David Slade
Written by Brian Nelson
Country: USA
Language: English
Rate: R
Cast: Patrick Wilson, Ellen Page
Music: Blonde Redhead Elephant Women
关于童年和影像可参考的书目
Patricia Holland (2004) Picturing Childhood: The Myth of the Child in Popular Imagery. I B Tauris & Co Ltd March 20 《双生儿》- 冢本晋也的视觉高潮几年以前就收藏过一张vcd版本的《双生儿》，直到上个月底在杭州掏到了D9版本，迫不及待的等到后半夜一个人看。不得不说，《双生儿》是冢本晋也片中我最喜欢的。
比较《铁男I ,II》和《四月之蛇》，《双生儿》更像是导演的自传电影。《双生儿》有更加出色的cinemaphotography，柔丽的颜色，精确的灯光和布景，极致的舞台化妆，冢本晋也在构思一幅精致典雅的近现代日本绘画。Chu Ishikawa 空靡的合成器噪音也把观众带入了一个异想的听觉世界。
个体价值，过去，记忆，惩罚，背叛，暴虐，肉欲，鬼怪，forgetness和forgiveness 交织成章的背后，我想导演是在试图探索这样的一个问题：到底我们是谁？一个人到底能有几多面？是否要完全相信你最亲密的人？即使我们在物质上获得了巨大的满足感，为何我们还是觉得不安全？
       媒体及个人转载请注明作者JEUCE http://jeuceh.spaces.live.com/
March 19 Jeuce的双周推荐 5/3/07-17/3/07双周推荐是本blog的新单元，每半个月我会做一次影片推荐，介绍一些我近期看的或者是觉得有趣的电影给大家。如果你对其中某些有兴趣，请自己找来看。推荐的片子一般都不是最新的，它们可能会有些关联。我写过独立评论的影片将不被推荐。
Jeuce的双周推荐 5/3/07-17/3/07
----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
今天借了5部戏，有3部是我事先想看的，另外2部是为了凑满借5部片$9.99的促销。anyway当我把先前写好的3部戏名报给blockbuster电脑前的店员时，竟然全部都是在thriller categorey里的。那个店员面带尴尬的朝我笑，心理定在暗想这个中国女孩居然是恐怖戏爱好者之类的吧？嘿嘿... 其实我哪儿有？我最讨厌鬼戏和传统的视觉恐怖戏了，只是近期比较喜欢psycho drama和black comedy / thriller罢了。其实周六晚上看的The Science of Sleep和Art School Confidential都算是尚佳的喜剧小品。The Science of Sleep让我非常惊喜。不仅仅是戏里偶像 Gael Garcia Bernal 和 Charlotte Gainsbourg 的出色表演，还有这部戏整个concept，它极创意的剪辑，戏中营造的梦幻氛围，还有那些细微的小心情，都让我感动不已。Art School Confidential 也是不错的黑色喜剧，充满荒唐的哲理，艺术市场的朋友们若想找些灵感，不妨推荐您观摩此片。最近看到过最出色的psycho drama是Hard Candy。另一部在国际影节获奖不少的法国戏Le Couperet "English Title: The Ax 中文译名: 职场杀手"（也是psycho drama + black comedy）我倒不太喜欢，更像是Sunday下午的爆米花和可乐，被胃酸催成一股番碱泡，无味又无聊。BTW在今天看完了21 grams之后，我终于算是Alejandro Gonzalez Inarritu的准粉丝了（因为终于看过了他导演的所有戏），不过他的非线形叙述和分段式影片的手法也让我从第一次看他戏时候激动的“WOW”到当今的那么一点儿精神疲劳。我以前说过，所有个人风格锐利的导演们都有一样的致命伤which is：他们说来说去都是说的同一个故事，一个导演自己感兴趣的命题，并且不厌其烦孜孜不倦的玩弄这个命题。21 grams里充满了“一切早已命中注定“的宿命论学说，这个学说同样贯穿了Alejandro的另两部著名电影爱情是狗娘和Babel。不过在这里我想推荐Before the Rain，是我看到目前最棒的非线形叙述和分段式影片典范。政治题材的戏非常难拍好，Before the Rain 很无情地打破了传统的电影美学，与人一种异常的心理体验。两周内看过的唯一日戏是被嫌弃的松子的一生，又一个五彩斑斓和悲伤下场，够日本的。
媒体及个人转载请注明作者JEUCE http://jeuceh.spaces.live.com/ 刺青 周美玲導演 主演主演: 杨丞琳 / 梁洛施“那个逆光的夏日午后，从远处走进的帅气身影，坐在脚踏车后座环抱着他细柔的腰，隐隐扑鼻的香气，以及手臂上那朵叫人睁不开眼的金色花蕊……。“
《刺青》的剧情简洁是这样开头的。
又一个勾引人的开头，然后两个青春无敌的女主角，还有幻想中的暧昧情愫种种。
又会是一部文艺小资断背爱好者必看的台戏。
不过另我担忧的是，这类题材的电影继续这么披着空壳走下去，当小资和文艺青年们发现自己中意的东西变成了俗气的全体网民喜好时，或许也是这类流行电影的落幕之时了。这几年的台湾电影啊...
观赏30秒预告短片:
March 16 OLD JOY: sorrow is nothing but worn-out joy 改编自Jonathan Raymond的短篇小说，由Todd Haynes（Velvet Goldmine的导演）担当制作。两名主角Kurt与Mark是昔日的同学死党，如今已经迈入三十来岁的人生时的一次寻找温泉的野营。两人在途中迷了路，决定就地野营，并於隔天继续寻找森林里的温泉。结束泡汤之旅后，各自返家，电影也告结束。
Kurt还单身，他那粗莽的外表下有一个蹒跚，敏感和易受伤的心。他喜爱做梦，有点神经质的偏执，失业，生活在美式汽车屋里。他的老友Mark即将要成为父亲，他现实，紧张，为忙碌的生活踌躇。 我很难跟你讲述看完OLD JOY是一种怎么样的感受，它实在是过分简单了，简单到如此的细微与真实。也许你和你的好友已经早被日日不同的生活环境改变，早就遗忘了从前那段荒芜的年轻时光。可是yo la tengo的音乐一起来时，依稀忧伤的音乐背景仿佛暗示着怎么也改变不了的遗憾：正当两位主人公满怀希望的走向森林深处时，才发现彼此的距离已经变得如此遥远。一位名叫pulp的网友是这样说的：“两名主角惜字如金，却句句馀韵无穷，兼顾了象徵与隐喻，我们依稀辨认出他们个性上的不同。“ 当旧日友情从重温回热到无能为力的失温和错过，当我们的共通点越来越淡薄时，或许我们应该看着它逐渐消失不再伤感遗憾才对。 但是当Kurt说，sorrow is nothing but worn-out joy 的时候，我们会不会暂时的踟蹰唏嘘一下呢？起码我感觉到那种难受了。仅此纪念已逝的时光和朋友。 媒体及个人转载请注明作者JEUCE  |
|
||||||
Send a private message
Subscribe to RSS feed
Tell a friend
Add to My MSN
Add to your network
Sign up for alerts
|
|
